اعلان 12
يبدأ “مايو (ديسمبر)” بموجة من النشاط المربك في موقعين مختلفين. امرأة ساحرة (ناتالي بورتمان) تدخل إلى فندق صغير، وتتذمر عبر جهاز البلوتوث الخاص بها. امرأة أخرى (جوليان مور) في المراحل النهائية من التخطيط للقاء في منزلها على الواجهة البحرية. تفتح الثلاجة وتحدق فيها. ثم تضغط الكاميرا على وجهها بينما ترتفع الموسيقى بشكل مثير للقلق. التأثير مثير للغاية لدرجة أنك لن تتفاجأ إذا كان هناك رأس مقطوع داخل الثلاجة. هذا هو أول إعلان حقيقي عما سيفعله الفيلم وكيف سيتم القيام به. ولم تقل المرأة لأحد على وجه الخصوص: “لا أعتقد أن لدينا ما يكفي من النقانق”.
يرى تود هاينز الرعب في كل يوم، والفراغ في الطقوس، والفراغ تحت الزخارف الممتثلة. لقد تم تشكيله، في نواحٍ عديدة، من خلال ميلودراما الخمسينيات وكل ذلك العذاب النفسي الجنسي. هذه الأشياء ليست مجرد ازدهار أسلوبي. يعبرون عن الحالات العاطفية للوجود. يرى هاينز الفكاهة في كل هذه التجاورات لكنه يعلم أن الرعب حقيقي. الوضع في “مايو/أيار” خطير للغاية لدرجة أنه يبدو من الخطير مجرد المزاح بشأنه. هذا الإحساس بالخطر هو جزء من متعة الفيلم المنحرفة. يعد فيلم “مايو ديسمبر” واحدًا من أكثر أفلام هاينز اختلالًا واستفزازًا.
إليزابيث بيري (بورتمان) هي ممثلة تلفزيونية وصلت إلى سافانا، جورجيا، لمقابلة جرايسي أثرتون (مور)، والتي ستلعب دورها في فيلم “مستقل” قادم. وافقت جرايسي – لسبب غير مفهوم، بمجرد معرفة الحقائق – على السماح لهذه الغريبة بالتسكع مع عائلتها لمدة أسبوع أو نحو ذلك، وهو نفس الأسبوع الذي سيتخرج فيه توأمها من المدرسة الثانوية. ما الذي يمكن أن تفعله هذه المرأة العادية، التي ينصب اهتمامها الرئيسي على عدم وجود النقانق، على الإطلاق لتبرير إنتاج فيلم عنها؟ اتضح أنه قبل 20 عامًا، كانت جرايسي، وهي امرأة متزوجة تبلغ من العمر 36 عامًا ولديها أطفال، على علاقة غرامية مع زميلة موظفة في متجر للحيوانات الأليفة. هذا الزميل الموظف، اسمه جو، كان في الصف السابع. ذهبت جرايسي إلى السجن حيث أنجبت طفل جو خلف القضبان. ومن غير المستغرب أن الصحف الشعبية أصبحت هائجة بسبب هذه القصة. بعد أن قضت وقتها، تزوجت جرايسي وجو وأصبحا معًا منذ ذلك الحين. لديهم ثلاثة أطفال وهم على وشك أن يكونوا أعشاشًا فارغة. يبلغ جو (تشارلز ميلتون) الآن 36 عامًا، وهو نفس عمر جرايسي عندما التقيا لأول مرة في متجر الحيوانات الأليفة.
نص سامي بورش مستوحى إلى حد ما من ماري كاي ليتورنو، لكن “مايو ديسمبر” يضيف طبقات فوق طبقات من الغرابة والذاتية. لا يمكن أن يكون الفيلم أقل اهتمامًا بـ “ما حدث” أو “لماذا”. “مايو ديسمبر” ترفض الإدلاء بتصريحات تصريحية. في كل مرة تعتقد فيها أن هناك أرضًا صلبة، تتحرك الصفائح التكتونية، مما يجعلك تتشبث بالهواء الفارغ. إن أحداث “مايو ديسمبر” مروعة من الناحية الموضوعية لدرجة أنها تطالب بإصدار حكم أخلاقي، ومع ذلك كلما تعمق الأمر، أصبحت الأمور أكثر إرباكًا. من المقلق أن يتم الخلط بينك وبين فيلم حول هذا الموضوع.
إحدى الخدع في العمل هي كيف تتغير تصوراتنا عن إليزابيث. في البداية، تبدو إليزابيث امرأة لطيفة بما فيه الكفاية، وتبذل العناية الواجبة للدور الذي تتحمس له. من التلميحات الموجزة التي حصلنا عليها، فإن مسيرتها المهنية ليست ملهمة، لذا فهي طموحة للقيام بشيء مليء بالتحديات. نظرًا لأن ماضي جرايسي وجو سيء السمعة للغاية ويصمت الجميع عند إثارة الموضوع، فإن إليزابيث بريئة تتجول في عالم غريب. هي نحن. ولكن بعد ذلك تمت دعوتها للتحدث مع نادي الدراما بالمدرسة الثانوية، وتأخذ الأمور منعطفًا غريبًا خلال فترة الأسئلة والأجوبة لدرجة أنها واحدة من أكثر المشاهد غير المريحة في جدار الفيلم مع مشاهد غير مريحة. عليك أن تعيد التفكير في إليزابيث بالكامل. لن تكون المرة الأخيرة.
بشكل غير محسوس تقريبًا، إليزابيث تعكس جرايسي. إنها تعكس إيماءات يدها، وصوتها اللثغ، ووضعيتها، واختياراتها للأزياء، وظل أحمر الشفاه. هناك مشاهد متعددة تتضمن مرايا، حيث يتم حجز إليزابيث من قبل اثنين من جرايسي، ويجلس الثلاثة بنفس الطريقة. هناك مشهد طويل يشبه “الشخصية” حيث تحدق الشخصيتان مباشرة في الكاميرا، جنبًا إلى جنب، وتضع جرايسي الماكياج بينما تراقبها إليزابيث بنهم. إن سعي إليزابيث “لتصبح” جرايسي هو في نهاية المطاف عنصر مفترس، وهو عنصر غريب آخر في فيلم عن مفترس قانوني حقيقي. عمل بورتمان هنا صعب للغاية لأنه يحدث بالتدريج. هل تتحول لأنها “أصبحت” جرايسي، أم أن إليزابيث الحقيقية تم الكشف عنها أخيرًا؟ كانت قراءة بورتمان لعبارة “هذا ما يفعله الكبار” بمثابة ضربة قاصمة لدرجة أنني لم أتمكن من استعادة توازني مطلقًا.
يعد أداء جوليان مور مثيرًا للاهتمام لأنه، في مرحلة معينة، يتعين عليك مواجهة احتمال عدم وجود ما هو أكثر مما تراه العين لدى جرايسي. إنها لا تشعر أنها ارتكبت أي خطأ. تحب زوجها. تتحدث إلى إليزابيث، وليس لديها أدنى فكرة عن مدى “توقفها” عن النظر إلى الظروف. وتقول: “لقد كنت محميًا جدًا، وقد نضج بسرعة كبيرة”. هل لديها أي فكرة كيف يبدو ذلك؟ إذا كنت تبحث عن إجابات، فإن جوليان مور ليست هنا لتقدمها لك على طبق من ذهب. إنه عمل رائع وجريء.
تشارلز ميلتون، بدور جو، هو قلب وروح هذا النظام المريض. يقضي جو وقت فراغه في مراقبة مجموعة الفراشات الخاصة به وشرب البيرة. يعامله جرايسي كطفل، ويعطيه الأعمال المنزلية للقيام بها. لغة جسده ليست بليغة. يبدو أنه عالق في مكانه. ميلتون رجل قوي وطويل القامة، لكن يبدو أن جو غير مرئي. لا يأخذ أي مساحة عاطفية أو جسدية. هناك مشهد لا يصدق بين جو وابنه المراهق حيث ينهار جو بالبكاء قائلاً: “لا أستطيع معرفة ما إذا كنا متصلين أم أنني أخلق ذكرى سيئة لك.” إنه أمر مفجع. جرايسي وإليزابيث كلاهما مسيطران ومسيطران، ومن السهل أن ننسى المذبحة التي تسببت بها جرايسي. حقيقة أن جو أصبح الآن زوجًا منقورًا بالدجاجة تضيف إلى المأساة الإنسانية.
النتيجة المذكورة أعلاه، ميلودرامية إلى حد الهستيريا، هي اقتباس مارسيلو زارفوس لموسيقى ميشيل ليجراند لفيلم جوزيف لوسي عام 1971 “The Go-Between”، حيث تصادق جولي كريستي الجميلة المنعشة تلميذًا وحيدًا، وتستخدمه للوصول إلى سرها. عاشق، فيلم آخر عن “صداقة” شهر مايو وديسمبر ذات عواقب طويلة الأمد. المصور السينمائي كريستوفر بلاوفيلت، وهو متعاون متكرر مع كيلي ريتشاردت، يصور السافانا وضوءها الناعم كما لو أنها ليست مكانًا حقيقيًا، بأنسجة وأسطح حقيقية. الضوء ساطع ولكنه ليس دافئًا. المشهد جميل، ولكن الجمال ليس له أي صلة إلى حد ما.
“زخارف” الحياة المعروضة – المنزل، والأشجار، والواجهة البحرية – ليس لها سيطرة حقيقية على أي شخص. أنها ليست مستقرة. لم تستوعب أي شخصية البيئة المحيطة بها أو استوعبتها. قد يكون المنزل/الماء/الأشجار أيضًا لوحة غير لامعة بكل معانيها بالنسبة للشخصيات. استخدم هاينز تأثيرات مماثلة في تكريمه السيركيني “بعيدًا عن الجنة”، لكن جماليات المسرح الصوتي هناك عكست عواطف الشخصيات وقمعها. أما في “مايو/أيار” فإن العكس هو الصحيح. تخيل حياة منفصلة تمامًا عن الواقع بحيث لا تكون الأشجار حقيقية بالنسبة للأشخاص الذين يعيشون تحتها.
وهذا يقودني إلى شيء ما زلت أفكر فيه. منذ المشهد الأول، عندما نرى إليزابيث تخرج حقيبتها من سيارتها المستأجرة، نسمع أصوات المدينة: فرقة موسيقية في كلية قريبة، وسيارات تمر. مجموعة من الأشخاص في جولة سيرًا على الأقدام في السافانا يتجولون بجوار المرشد السياحي الذي يقدم الحقائق التاريخية. ستعود جولة المشي. في كل مشهد خارجي تقريبًا في “مايو ديسمبر”، حتى في الليل، تتعرج جولة سيرًا على الأقدام في الخلفية، ويتحدث المرشد السياحي بصوت عالٍ عن بعض الأحداث الرهيبة التي حدثت هنا في هذا المكان بالذات. التاريخ موجود في كل مكان حولنا، لكنه مجرد ضجيج في الخلفية. يتجمع البشر معًا لسماع حكايات الرعب منذ فترة طويلة، والاستمتاع بمصائب الآخرين. نتقدم نحو مقدمة الجمهور لنحصل على مكان أفضل في عملية الإعدام، وبعد ذلك نمضي قدمًا ونحن نشعر بالشبع. حتى المرة القادمة. تعبير إليزابيث الشره هو تعبيرنا.
اعلان 111
